序章
2023 年的新年注定是不平凡的：随着刚刚过去的2022 年末的国内新冠疫情感染高峰，相关防控政策也在逐步放开，一切似乎都在向好的方向发展。经历了疫情冲击的影视行业也不例外，年末上映的《阿凡达 2：水之道》成为了我国影史上第 100 部票房破 10 亿的电影，也是 2023 年第一部票房过 10 亿的电影。紧随其后的春节档，张艺谋导演的《满江红》和郭帆导演备受期待的续作《流浪地球 2》也纷纷在四五天之内豪取 15 亿票房，成果喜人。
与影视行业紧密相关的动画行业同样也是消息不断：同样在春节档上映的动画电影《深海》是导演田晓鹏自2015
年《大圣归来》之后的又一力作；备受瞩目的“中国第一科幻 IP”《三体》也几乎前后脚上线了改编电视剧和网络动画；由上海美术电影制片厂和 B 站联合推出的系列动画剧集《中国奇谭》截至大年初四（1 月 25 日）已经在B 站平台上超过了 1.5 亿的点击，同时在年末引发了现象级别的关注度和讨论热潮。考虑到该作品尚未播完（共 8 话），几乎可以断言《中国奇谭》在接下来的一段时间里的网络播放量必将突破 2 亿，甚至 3 亿也未可知。
2023 年是中国动画史上”新百年“征程的起步之年。回顾百年来中国动画的发展历程，可以说既有时代的辉煌、亦经历过低谷。从上世纪六七十年代国产动画民族化风格的确立到“中国动画学派”的形成，再到21 世纪头 20 年以来国产动画行业在产业全球化、流程工业化、传播商业化的道路上跌跌撞撞留下的各种印记，或许也可以对今天如何”讲好中国故事“产生一些新的思考。
以下为会员专属内容