似乎是……要说点什么的样子？
信息太多，灵感太少，于是习惯了欲言又止的常态。
#读
《众病之王：癌症传》
正如医学界一句老话：三分药七分毒。药都是各种各样的药，仅仅是稀释到了合适的剂量，才成了药。
突然想起一句话，“抛开剂量谈毒性都是耍流氓”，虽然很通俗，但某种程度上确实打击很多伪科学。觉得“有一点”什么就会“怎么样”，很适合产品广告用来制作焦虑，比如
- 你太胖了！该减肥了！
- 孩子成绩那么差，还不报补习班！
- 不买这个课，你就落后了！
- 每天熬夜，为了发际线还不买这个生发剂！
另一方面，拆东墙补西墙的现象也越来越严重。
文明并没有导致癌症，而是通过延长人类的寿命，暴露了癌症。……现代生活结构的变化从根本上改变了癌症所表现的范围，某些类型的癌症发病率增加了，某些类型则减少了。例如胃癌，19世纪末期之前它在某些人群中非常普遍，这可能是几种致癌物和细菌感染恶化所导致的结果。引进现代致冷技术之后，胃癌的发病率似乎已经降低。相比之下，男性肺癌的发病率在20世纪50年代急剧增加，这是20世纪初吸烟人数增加的结果。
很多时候我们只是知道了自己不知道的东西，心理变化比实际变化更大。有些事情还是不知道为好，很多癌症病人如何没被查出来，可以多活很多年。而现代医学发展还远未到能有效治疗，延长寿命的程度。
《作为教育家的叔本华》尼采
年轻人就带着这样的问题回望生活吧：你到现在为止真心爱过什么？是什么提升了你的灵魂？是什么征服了你的灵魂，而同时又让其感受到了幸福？你就把这些你所敬重的东西一一排列在你的面前，那或许它们就会以其本质和次序，向你给出某一法则，某一有关你的真正自我的根本法则。把这些东西比较一番，你就会看出这些东西是如何互相补足、扩展、超越、美化，它们又是如何形成了一条阶梯——沿着这一阶梯，你就一直攀升到了现在的你。因为你的真正本质并不是隐藏在你的内在深处，而是高高在你之上，或者起码在你习惯认为的你之上。
张潇雨曾提到的经典思想实验，关于「如何判断自己喜不喜欢做一件事的」：
- 如果此刻就把做这件事的附带结果都给你，你还愿意继续做它吗？比如你正在为了减肥 20 斤跑步，但如果现在立刻你就能比较健康地瘦 20 斤，你还愿意跑步吗？
- 如果有一件事你只能默默做，不能告诉任何人，你还愿意做它吗？这个应该很好理解。
- 假设你有两件喜欢的事，A 和 B。现在突然来了一个外星人说，它可以给你提供无限的资源，在你剩下的人生里慢慢帮助你把 A 做好，但前提是你这辈子再也不能做 B 了。你愿不愿意答应它？
- 最后，如果你注定十年后的今天会死掉，那么你还愿意做这件事吗？
读库1204
《 穷人的智慧》
艺术家宋冬的展览《穷人的智慧》展示了穷人在有限条件下如何为各种困难找出充满智慧的解决方案：因为城市里树不能被砍，在树四周围出一圈来储物或做饭，与其他类似的“借权”；一张纸可以重复用七次，写作、画画、草稿、折纸、包东西、擦桌子……
这种物尽其用的思维是完全反消费主义的——拒绝不断更新换代，不追求数量庞大，而是追求使用深度——就像不停换恋人还是忠于一段爱情 ，无论遇到什么困难。
不仅自己是穷人，所有人都是穷人，你总有缺少的东西，穷是一种困境，不管缺的是什么，都是穷。物质匮乏是穷，才思枯竭也是穷，良心不安更是穷。不仅仅中国穷，全人类都穷。整个地球越来越穷，因为资源越来越少。
《”孩纸们“》
作家 王小妮 2011年在海南大学担任海南大学人文传播学院教授时，写下“上课记”——大部分不关于她的课程，而是她一个个鲜活具体的学生。她记录下那些自称“孩纸”的像纸一样孱弱的学生们，对他们生活困顿、梦想迷茫感同身受，同欢笑同顿足。那座学校里，老师王小妮与学生建立的联系与具体而微且包含情感的，超出知识赋予与接受的关系，而后者在互联网与个体之间同样可以实现。上了四年大学加上一年多研究生，我很少看到教授与学生建立起破除阶级和辈分，或超越利益关系的深刻情谊（或许在我所在的商学院比较罕见，个人视野真挺狭隘的）。
王小妮教授和学生之间的关系指向我心目中教育应该具备的真意：不仅仅是知识传授，而更是人与人的关切与帮助。这样的师生关系可以存在于学校之外的任何地方，但在当今社会却是如此稀缺。
另提一嘴，这篇文章再次点燃我对做老师的热情。
《一切随缘》，2020/07
有关树木希林的采访、文章、手记，按照主题分类集成一本书。有豆瓣网友打了2星，说“就好像看了一本杂志采访剪贴本”。我觉得ta说的对，但如果不是一本剪贴本，而是一本厚厚的传记，我反而会望而生畏。这本简单的书给予我一个了解树木希林的机会。
树木希林是曾被授予『紫绶褒章』的日本国宝级女演员，紫绶褒章是日本政府所颁发的奖章之一，授予学术、艺术、运动领域中有卓越贡献的人，演艺界的小津安二郎、吉永小百合，文艺界的江户川乱步、渡边淳一也曾获得过。
描述完奖章还没什么感觉的话，就来看看她演过的作品吧：《小偷家族》《步履不停》《比海更深》《澄沙之味》《东京塔》……
她在中国观众的的印象中一直都是老奶奶形象。当然了，她出生在1943年，即使是80后，也可能只看过她近20年来的作品。其实在2003年，她就由于视网膜脱落导致左眼失明，此后不断受到癌症侵袭，却一刻也没有放弃过工作。也正是因为如此，她才有机会被年轻观众所熟知——一个眼睛有病、并不漂亮，性格古怪固执的奶奶。
不太有人会了解到，她25岁第一次离婚，后来嫁给一个摇滚音乐人，33岁有了自己的独生女。在日本昭和时代的大量天生丽质的女演员中，她属于不漂亮的那一个，却因为”酷““怪”“我行我素”让人留下深刻印象。她30岁就开始演奶奶，在片子中甚至说“这个皱纹多好看啊，要想办法露出来才是”。
这样真挚与质朴，很难不令人喜欢吧。比起精致的妆容和华丽的服饰，我仍然觉得天然最美，不光是外表，性情也是。
包括长靴在内，我一直以来都只有3双鞋子。……至于外套，我自己几乎没有买过，都是别人给我的旧货，我在上面缝个口袋或是重新改一下。家具也是一样，我用的都是别人不要的。
我本来就小气，一旦开始使用，我就想尽可能物尽其用，用到最后无法再用为止。这就叫“有始有终”吧。
如果奶奶看到现代中国人吃饭前总要先打开大众点评，估计要气坏了：
我总是自己独立地思考，才不管别人怎么样。我想看什么，想吃什么，喜欢什么，我把这些都毫无保留地表现出来。……统计什么的，我完全不相信。有时候还会有人搞什么人气投票，真是太可笑了，这是因为他们作为个体已经失去魅力的缘故吗？
在婚姻中她更显示出刚烈的一面。无论丈夫如何在外花天酒地，她都不愿意离婚。
要说我为什么不跟丈夫离婚呢，那是因为对我而言，丈夫完全是个摆设。他尽心尽责地为我演好了标榜着梦想与理想的摆设。……我不能养着他、护着他，我认为，对男人尽责，不是要这样养他护他，也不是为他弥补不足。如果我自己过得风生水起，那就是对他尽责了。
最可爱的一段：
（比如，听说他交了新女友后）如果我嫉妒得大喊大叫，那他也许就可以潇洒得意地生活了。然而，我会说：”真的啊，我有点生气。不过太好了，你们打算结婚吗？“他如果说要跟我离婚，我就说：”那可不行哦。“而如果他不说的话，我就会说：”需要的话，我们也可以离了哦。“我怎么也不让他顺心如意，不管怎么说，我都可以说是最凶悍的妻子了吧。
即使丈夫家暴严重，她也不离婚，她是会还手的。恐怕两个人从年轻打到老了。她坦言，年轻时性情激烈的自己，因为遇到了更为激烈的丈夫，才释然。”其实得救的是我”。
#观
《蓝色大门》，易智言，2002
豆瓣标签上对这部电影有“同性”，但其实我在影片中并没有感受到丝毫对同性恋的传统偏见，只有清淡真诚的一个男生和两个女生之间纠结的爱情。
第一次见到桂纶镁是周杰伦《不能说的秘密》，那时对她的感觉很扁平，就是清纯。但看了更早的《蓝色大门》以后，才发现她浓郁的男性气质与刚强的性格，这与她棱角分明的脸部轮廓与凌厉的眼神有关，很吸引人。
而电影中所描绘的初恋情节，不断让人回溯起高中时期的记忆。台湾夏天骑单车时吹起的风，偷偷传递的情书，偷偷收集喜欢男生喝过的宝特瓶，写干他名字的原子笔，以为喝了同一个水瓶就是接吻。
用接吻测试是否喜欢一个人当然是不可靠的。但那个时候，这就是比天还重要的事情啊。
《金都》，黄绮琳，2019
获得第39届香港电影金像奖最佳编剧与最佳男演员提名的电影，被播客《展开讲讲》安利。先去看了电影，再去听播客，才知道导演黄绮琳拍过许多不错的香港网剧，可惜我极少看国产剧。
正如播客所说，整部电影弥散着当代人不确定、无可无不可的状态——分不了手、拒绝不了、做不出某种坚定的改变，却又隐隐对现状有所不满。
很可惜，我觉得自己也如女主一般性格。只是不知道最终是否能够和结尾的她一样，做出实践性的改变。
