欢迎来到我脑袋里的怪东西第六期，居家办公一周，我发现自己挺适合这种工作模式，也越发觉得这是工作这种生产活动进化到下一阶段的标志之一。有的人也许只能在明亮通透的办公室里进入办公状态，而居家办公却能给我带来无法忽视的正反馈。晨间流程、每日足够灵活的健身时间、更少无必要的社交，实在太令我兴奋。可能这也和我的工作内容有关，销售、财务、行政等等这些传统的职位，并不适用。
有意思的话
如果希望在众人之中脱颖而出，不去持续表达自己的想法可是行不通的。
长冈贤明
中文有一句话叫「肥水不流外人田」，从古至今我们都被「过好自己的小生活」的思维引导着，于是在当今需要合作时更加不愿透露自己真实的想法。但其实向别人表达自己的想法并不等于吃亏，相反因为不断地表达对自己的想法思考更加深刻，观点也会比不愿分享的人更快成熟。
写到这里，我想起 2015 年时看纪录片《触手可及》时的一段话，可以很明确中西方对「想法」的处理方式：东方人喜欢收起来藏起来，等自己实验过收获过再和别人展示。西方人喜欢分享出来，无论这个想法高低好坏，对方立即反驳你，逼你继续思考下去支撑自己的想法，否则就被淘汰。我认为两种思维方式都有其各自利弊，但在想法诞生的初始点，不妨多分享，吸取不同人的反馈，再自己独立思考也不是坏事。
有趣的事
在小区夜跑的时候一直觉得这个景挺像《阳光普照》中阿文梦境中和大儿子遇见的小巷，不过比较温馨也比较现代，可能适合一个更温暖的故事。
一些思考
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祝羽捷说 现在「人人都是策展人」，门槛最低的一个舞台就是朋友圈，由你选择想展示给别人看的内容。主持人举例摄影师的朋友圈喜欢简洁、统一格式的文案 + 自己的作品。我无法反驳这个观点，虽然我很不想让这个观点成立。我觉得这是我们这代人这辈子尤其要搞懂的问题之一：我是谁。我目前得出来一个我自己的结论：在不同舞台演不同的戏。既然没办法在 KTV 里细细品尝爵士乐的即兴快感，没可能在大排档感受分子料理的抿一嘴苞蕾，那就努力在对应的舞台演好对应的戏吧。
在日常生活中我有一直实践的一个做法：在健身 App 上只发布健身内容；在微博上只发布大而深刻的内容；在微信朋友圈只更新个人近况。
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为什么我在 第一期 Newsletter 中说 Newsletter 是目前最适合我在网络上创作的形式？主要有两点原因：
- 网络上有太多优秀的图片、视频创作者，我可以拍得剪得和他们大差不差，但他们拥有资源、粉丝基础以及细分市场，现在入局我看不到有我发展的空间。
- 纵观，文字依然是传播能力最广泛的载体。当今社会已经很少人专程写作，而日常沟通、发言表达一直是人与人之间区别的重要指标之一。与其天天将「yyds」、「yygq」挂在嘴边，不如将文字表达能力作为日常创作的锻炼项目。
综上所述，我目前没有打算成为一名所谓的视频博主。
读了什么
《羽来信》 - 祝羽捷
虽然我不是很喜欢祝羽捷平实中带着点矫揉造作的文风，况且又因为本书中的通信人来自各行各业，主题杂揉，读起来有种走马观花、囫囵吞枣的感觉。整本书中不乏大道理，但大道理说多了也没什么意思。我仅仅摘抄分享其中祝与时评人维舟的一篇《30岁之后，我更加愤怒了》中印象最深的一段：
我之所以还谨慎乐观，是因为我相信，中国社会已经发生了某种结构性的变化，使得真正的“倒退”变得不可能——事实上，即便是那些看起来像是“回归”的行为，也是全新的社会现象。
所以，我们为何要介入现实？因为我们的“不介入”其实也是在“介入”，只不过是以“放弃”的方式介入。
就像加藤周一在自传《羊之歌》中所说的，在一个外部力量强大到足以对内心造成压迫的时代，你也可以保持内在的精神生活，做一只虽然温顺但决不随波逐流的羊。
我的理解：
第一段中说的「回归」就像是黑胶唱片、胶片摄影，回潮看似美好，但大家更多是「功能性回潮」——因为这些有价值有内涵的东西能够给自己带来气质上的超越，能够给商家们带来引流的密码，我不想花时间去真正了解它们，但它们可以和「小资生活」、「高雅」等词汇划等号，于是我要想方设法靠近它们。回想一下几年前总能在网上看到「匠人」两字，流水线上的产品披上「匠人」的文案仿佛就像是镀金一样的存在。
第二段所说的也是我很认同的一种观点，很多企业家说「我很讨厌『躺平』二字」，但其实所有躺平的年青人都比他们明白自己仍然在介入社会中，鹤岗的躺平一族仍然会在身无分文时回大城市赚一笔快钱，三和大神每天早上仍然会在日结中心找散工。如此就被认定为是「躺平」，实在是悲哀。
第三段给予我们目前最实用的活法，即「不反抗同时也不认同」。不反抗当下的环境，「打不过就加入」是暂时的对策。同时也不让自己丢掉精气神，变成行尸走肉。
看了什么
最早是在读到端传媒对陈巧真的采访文章时提起兴趣的，看之前误打误撞先看了《寻找刘铁民》，再看《无调人间》却有另一番风味。《无调人间》是更加情绪化的表达，它无关纪录，但核心思想无比真实。
其实我相信 99% 的人已经看不到这部作品，网络上留下的印记也少之又少。无论是内地还是香港，内地无法看到，香港可能不在乎看不看到。但它的独特性又是那么令人难以忘记，很多聚焦底层市民的作品都渗出一阵「寒」感，但在看这几部甚至陈巧真其他作品时，我都没有这种感觉，看来是越来越冷血了。如果要再进一步的话，我希望陈巧真往方育平的《美国心》取经，或许会更加叫绝。
现在才看是因为最近疫情反复，想看看刚开始的影像和现在有什么区别。发现没有什么区别。
以上就是我脑袋里的怪东西第六期的全部内容，我目前不打算设定固定更新时间，想到就写。在这期间，我会积极收集人间点滴，下期再会。
