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@ kwen
在昆明，我印象很深刻的一间书店是：大观书店。这是一间藏在居民楼里、需要预约书店。
这间书店很有特点，里面全是社会学、人类学、民族学内容的藏书，因为很多都是孤本，所以只能在现场看，或者办理借书证拿回家看。
书店也很有故事性，2018年1月店主斑马从父母手上接管书店，到今年书店已经 36 岁了 。各处收集来的老书，还有淘回来的老家具玩具，店名“大观书屋”的牌匾是著名诗人艾青所题。斑马说这是送给女儿的一家书店。
敲下这段文字，并不仅是安利书店，其实更多的是想要跟大家分享我从大观里借的三本书，关于云南的地方民族史以及女性的故事。
看完这些书，似乎获得了一种力量。无论是受传统习俗所限制，还是性别观念所压制、抑或是战争&疾病&不可抗因素的影响，人们都依然寻找着出路，寻找着任何可能改变的方法。即便是最坏的时间，都依然保持着对自由的欲望，保持未来的希望。
🎬《女人，四十》
人生啊，人生是很有意思的。
有过一段时间，喜欢看自己出生那年的上映的电影，「女人，四十」就是其中之一。
故事其实很朴实，讲述四十岁的女主细碎平淡的生活，平淡到她的生活可以是街上任何一个四十岁女人。也正是这份真实，很轻易就把我带了进去。
需要面对离开的人世的婆婆，照顾老年痴呆的公公，没有理解自己的老公，一个女人撑起这个家的方方面面。在每个情节有点悲色的氛围，就会有种玩笑戏谑生活。无论生活怎样都乐观地面对，笑中带泪的现实生活呀。
🎬《算命》
有一位导演，是中国传媒大学的高材生，却整天和乞丐、妓女、老鸨这些人混在一起。你已经很难分清，这些人，究竟是他的拍摄对象，还是他的朋友，甚至亲如家人。他是徐童，一个1965年出生，本该和贾樟柯、王小帅等第六代导演大咖齐名，却一直默默无闻的中国导演，没有一部影片上过院线，但每一部都是豆瓣高分影片。
相比于其他导演，徐童记录那些被社会遗忘的边缘人群，这些边缘人也被称为“游民”。他们是比草根更加边缘化的人群，他们大多数居无定所，为生存苦苦挣扎，不知道明天在哪。
今天介绍的是《算命》，是徐童的代表作“游民三部曲”的其中一部，其余两部是：《麦收》、《和老唐头》。
影片讲述了一个名叫历百程的算命先生的故事。他是一个六十多岁的残疾老头，住在燕郊，靠给人算命谋生。在 40 多岁的时候，遇到一位常年被家里人虐待的残障女人，石珍珠。他们住在中国北方某个城乡结合地带，冬天的时候在老家青龙帮人算命，到了春天他们就会重新上路，赶庙会，等待时来运转。
这部片让人留下深刻印象，绝不仅是厉百程的故事，还有以他为发散点将他生活圈子里的人链接起来，通过一个个碎片，最终揭开真实的中国劳苦的大众的处境和故事。
我印象很深刻的是，一位叫做唐小雁的老鸨。唐小雁是历百程帮她算的名字，她希望用这个新的名字可以转运自己的“孤独命”。从 16 岁就开始在社会上打拼，在镜头面前神情自若地谈起自己两次被强暴的经历。她仰着头坚决地说坚决不靠男人，但却依然期待着出现一个能和她相爱并给她“一个拥抱”的男人。扫黄打非，她信任的干女儿因为“忍受不了电棒”将她供出她被拘留。而现实生活中，唐小雁被导演徐童救出后，随着影片《算命》的成功，她也逐渐成为了制片人，开始讲述她周围那些江湖儿女的社会边缘人物的故事。
很多人看完这部影片，都会说“泪如雨下”。但除此之外，其实我看到更多的是底层人民的挣扎和力量。世界并非非黑即白，而这部影片正是揭示当中的灰色地带。正如导演徐童说的，他在拍摄过程中逐渐感受到一种勇气，获得了一种力量。这种力量不是拍片子的力量，是一种活着的力量。每一个来算命的人都没有颓废，他们依然问这明天是否会更好，没有自暴自弃。偶尔抱怨两句，依然向前走。
世人都知神仙好，在平静的绝望中依然保有欲望，那就是希望。
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