大家好，我是弋零。把戏剧放在第一篇是因为这是去年年中至今我生活最重要的主题之一，它占据了我大部分的业余时间。前天也是世界戏剧日，我会从剧的种类、剧组的构成、演员的训练方式、做演员给我带来了什么四个部分出发，总结我的学习成果。
1. 剧的种类
我对一位学姐说我想做演员，学姐问我的第一个问题是我想在舞台上演，还是对着镜头演。这其实是剧的重要划分，即舞台剧，还是影视剧。
1）舞台剧
舞台剧主要以剧场为演出空间，演员通过道具、空间转换等媒介，在舞台上调动观众的情绪，话剧、音乐剧都属于舞台剧的范畴。由于观众通常距离演员数十米甚至百米，演员需要通过大幅度的动作与表情，推动情节、表达情绪。舞台剧的商业化程度远不及影视剧，2023年百老汇的总票房约为15亿美元，是当年年全球电影票房的8%（数据来源：Comscore）。
传播的边际成本也极大的影响了两者不同的商业化能力。一次舞台剧最多仅能覆盖千人（以百老汇平均剧院容量计算），通常采用一部经典演出多年的模式，如伦敦西区的《捕鼠器》连续上演70年，观众超千万人次，百老汇《汉密尔顿》十年全球总收入约20亿美元。这种“时间换空间”的商业模式在影视剧面前显得脆弱，如《汉密尔顿》舞台版十年观众总量约千万人次，而迪士尼以7500万美元买断影视改编权后，上线Disney+首周即吸引超千万订阅用户观看，相当于在一周内完成了舞台版近12年的观众覆盖量。
2）影视剧
借助灯光、分镜等手法，演员通过微表情的转换能够展现丰富的人物情感，如《甄嬛传》里面皇上得知甄嬛小产后对甄嬛先是怀疑后选择相信的细腻表情，梁朝伟在《色戒》中得知汤唯被枪决时通过明暗的光影展现内心的复杂情感。
我在去年下半年分别对影视剧、舞台剧的制作方法有过粗浅的观察，出于资源可及性（影视剧的演员招募资源是非透明的，大多需要通过朋友转发进行招募，我不占优势，但可以依靠学校社团做舞台剧），以及我的个人特质（我的表情属于较为夸张的一类，和舞台剧天生较为契合），我选择了舞台剧作为首要尝试。因此，下列的阐述都会从舞台剧的视角出发。
2. 剧组的构成
导演、灯光、道具、音效、服化、舞台监督、演员是一个剧组的基本构成，戏剧作为群体艺术的特征，也体现在各个职能角色的精密配合中。
3. 演员的训练方式
在剧组，我主要接受的是梅耶荷德、Philippe Gaulier、斯坦尼斯拉夫斯基的训练方式。衷心的感谢人类幸福剧团和霜冰雪创作实验剧团教给我这样的训练方式。
1）梅耶荷德
梅耶荷德强调肢体的重要性，演员不是由内而外的用情感驱动肢体在舞台上行动，而是通过身体动作由外而内的带动情绪的发展。这对人身体的敏锐度提出了很高的要求，剧组会通过梅耶荷德的训练，解锁walk、jump、spin、slide、gallop等脚步动作，用脚步的移动变换在舞台上进行美的视觉呈现。梅耶荷德的训练对我而言作用很大，我能清楚的感受到自己的动作变得更流畅了，从最开始在舞台上的僵硬到现在逐渐能进行较大范围的肢体移动。
2）Philippe Gaulier
Philippe Gaulier则强调impulse（冲动）的重要性。任何事情都可以给演员impulse，如抢椅子失败的愤怒与沮丧，抢到之后的欢喜，都可以被演员抓住成为下一个动作的催化剂与开端。顶尖的演员甚至可以借助impulse完成一部戏剧。就我个人实践而言，impulse是一部戏排练几十次的破壁机。排练了太多次，好多动作、说台词的方式早已僵化，在这时我能够借助Philippe Gaulier的方法，在已有的呈现形式中加入自己的创造，也能够帮助我更专注地投入到演出中。
3）斯坦尼斯拉夫斯基
斯坦尼斯拉夫斯基是体验派的鼻祖，他强调演员应该感受人物的性格、生活方式等细节，并在舞台上加以呈现。比如要演一个聋哑人，演员得先去和聋哑人一同生活个把个月，让自己真正入戏，之后再在戏剧中呈现。这样的方法固然有效，但对于制作周期较短的舞台剧而言，这样的体验是很难的，毕竟脱离舞台，演员也有其他的生活，这也是为什么斯坦尼的训练方法并没有成为我现在接受的主要训练方法。我会在快要演出的时候借助斯坦尼的方法，通过写人物小传的方式，构建人物生平等细节，使自己更好的进入角色。
4. 做演员给我带来了什么
最后想讲一下做演员给我带来了什么。前几天书院的王老师问了我这个问题，我认为好像很难说我通过戏剧获得了一些其他的东西。正如康德道德哲学所分类的一样，有些事情是means（工具），它的存在是为了其他的end（目的），但有些事情本身就是end，比如happiness（幸福）。其他的收获都不如我把戏剧当成一个end收获大，在剧组的个把小时里，我都是开心、幸福的。
今天正好在剧场完成这篇文章的发布。5月中旬有毕业大戏上场，尽请期待～
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