Guilty Gear

舊倉庫雖逝，歷史永存。謹慎備份，重獲新生。一切變遷，不過是形式轉換，核心依舊。

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最近追完堺雅人、阿部寬以及一票大牌演員參與演岀的 Vivant，感受到日本一線演員演技的細膩之處，還有驚歎於編劇突破傳統日劇框架所作的新嘗試。劇情緊湊，歷經多重轉折，還加入許多特別的元素讓整齣劇呈現異國風情、壯闊場面、鬥智推理、各種人際層面的情感、合作與競爭。每個禮拜都期待新一集的推出，很久沒有這樣讓人耳目一新的影集出現了，特別是在歷經疫情，以及漫威第四第五階段的公式化、乏味、政治正確、沒有記憶點的冗長期間，真的很需要好的影劇作品的滋潤。然而，好話僅止於此，最終這部作品仍然讓我岀戲。不是說它拍得不好，我認爲一些小缺點瑕不掩瑜，整體來說的確是部充滿娛樂性的大作，也不負它投入的龐大拍攝成本。甚至看了許多網友討論，有許多可以說是彩蛋或是線索的東西，都表現出劇組的用心。但可能是工程師背景使然，我對於邏輯、合理性的要求，已經到了只要出現一絲前後矛盾或是跟人物設定不合的地方，就讓我的感動大打折扣的地步。這也是為什麼自從〈復仇者聯盟：終局之戰〉達到高峰後，每次看完後續漫威的作品，我都跟朋友細數劇情的 bug，吐槽不完，對於 Disney 這樣毀掉一個 IP 感到痛心，甚至私下產生把 Marvel 系列當作停留在第三階段結束就好的想法。察覺到自己對於合理性的要求，加上最近看到一篇評論串流音樂如何深度改變音樂創作方式的文章 Streaming Is Changing the Sound of Music，讓我不禁回想起過去讓我感到感動的作品，到底有什麼更具體的原因。

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